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大转子连线至肚脐半个头长
浏览: 发布日期:2019-09-12

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  在进行一个阶段的短期写生之后,画面会出现画不下去没东西的现象,这时候可以适当的穿插一些中长期的素描头像练习,如果你只是一味地画短期作业,会出现提升到一定程度就很难提上去的现象。中长期头像让你有充足的时间来思考整体结构,提高捕捉细节、控制画面的能力。

  中长期头像解决的问题其实在短期头像中也一样存在,并非要求大家一定要画得超写实、达到极致,而关键是对于基本的体感、形体与空间的塑造、前实后虚的处理得当,这样基本功就得到肯定,学习目的也就达到了。通过中长期头像的穿插训练再回到短期素描头像的训练时,压缩前面步骤的时间,后面就有充足时间可以塑造出完整的作品,提高短期画面的档次。在长期的考前训练中,住画面的节奏,适当加入各种训练项目使自己在绘画过程中得到全面整体的发展,使自己懂得如何真正地用绘画语言表达心中的想法。

  在素描头像训练过程中,临摹到达一定程度后,一般都会插入照片训练,因为照片相对于真实模特有更多的自由性,随时随地都可以画,而且光线相对较好,不过在训练过程中要控制照片的比重。如果一直画照片的话,会使你的绘画方向出现偏差,照片画太多会养成只注重照片本身已经处理好的光影效果,而忽视了“体”感,导致画面只注重明暗变化,就会导致画面的体感不强。画面体感的把控是加强方体意识。先观察形体体感,然后才去表现附着在结构上的明暗变化,这样有助于经过主观处理,多考虑本质的体积结构,而不是专注于表面的光影效果,从而也丢失了真实模特坐在眼前的自然光线所带来的微妙变化。

  第三步是把底色完善一下,慢慢的丰富物体颜色和衬布的颜色,这个是看你能否准确的掌握物体的颜色和能否熟练地应用水粉画出来。

  全身人物的结构首先为各部分结构的组合,包括脊柱、头、胸、骨盆、上肢、下肢等,这些外部形体关系可概括为“一竖”、“二横”、“三体积”、“四肢”,其次是上述的结构关系在具体的写生对象,具体的空间状态下所产生的隐与显,虚与实,大与小,长与短,紧与松等差异与变化。二者结合,才是完整的结构概念。

  人物的比例通常的头长为单位。我国成年人身高约为7个半头长度,从下颌到乳头至肚脐1头长,从足底到膝关节至大转子各2个头长,大转子连线至肚脐半个头长。

  下肢约为四个头的长度,大转子到膝关节2个头的长度,膝关节到足底2个头长度。

  以上为全身人物结构比例关系的简括表述,具有一般概念的意义,作为基础知识,是我们进行形体塑造的起点。然而,人物结构的比例并不是绝对的。如果把结构比例知识只作一种概念去机械运用,就不可能塑造出真实生动的人物形象,人物全身像写生也就失去了意义。因此,在写生中要力求表现出模特的个性特征。有时为了表现的需要而主观地变更比例关系,以强化对模特的感受。

  全身像写生要点和前面学习过的半身像写生要点是差不多的,其区别在于全身像写生比半身像面对问题和需要解决的问题也多一些,因而其难度就更大一些。我们面对的模特是生活中具体的人,不是概念化的人,因此如何把握和塑造人物形象的真实性是全身人物写生的关键所在,关衣人物写生除了不裸露在外面的面部,手部是描绘的重点之外,服装、动态、道具以环境氛围均是应该考虑的问题,我们描绘的是幅画,应该注意整体的合谐,不是单纯的把人画像就完了。

  构图的完整性,其要求并非是面面俱到,而是要注意模特和道具,空间之间的协调关系,它们之间是一个完整的统一体。

  全身像的动态复杂多样,要仔细分清上、下肢及二大块体积的动态关系。人物的表情不仅体现在面部,也要注意抓住肢体表情同人物神态一致性的内在规律,从而增强动态的表现力。

  全身像作为一个有机的整体,每一部分与结构在所处空间里都有其合适的位置。到位,就是找准这个位置,表现的恰如其分。如直立的人,虽然头和手很重要,但下肢、足部的刻画也是关键,如找不准位置,关系处理不好,人就立不起来,站不住,衣服的遮疬部分结构关系模糊,必须认真观察、比较,找出内在结构并适度地表现出来。

  概念只能是认知的参照,不能成为教条,成为教条便僵化了,要尊重自己的视觉,把所见所想表现出来。表现要真实的的另一层含义是绘画语言要朴实,不要故弄玄虚,卖弄技巧,不要把所有掌握到的技法都拼凑在一幅作品上,要注意整幅作品的方法上的统一和谐,严格地说,只有真实地表现客观物象,才能创造出形神兼备的艺术形象。